第41章 偷音阶 (第1/2页)

“偷音阶！”
　　
　　当杜星河说出这个方法时，包括作曲出身的陈华在内所有人，都没太理解杜星河是什么意思。
　　
　　其实偷音阶并不是一个传统意义上的歌唱技巧。
　　
　　而是有些天赋特别好的音乐人，在唱歌或者演奏时使出的一种小伎俩。
　　
　　要想搞明白这个伎俩，必须先搞明白被偷的音阶到底是什么。
　　
　　按照《音乐理论基础》的定义，调式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起来，就叫做“音阶”。
　　
　　换句话说，音阶就是以全音、半音以及其他音程顺次排列的一串音。
　　
　　是旋律的基础。
　　
　　如果把音乐的音高，比作一个大家庭，那么1234567七个音，每个音就都是意义完全不同的家庭成员。
　　
　　把这些成员排队站好，就是音阶。
　　
　　所谓的“偷音阶”。
　　
　　就是把这首歌的音阶框架阶段性的打乱，以歌者自己的方法再重新组合，从而唱出更适合自己的一种风格。
　　
　　一般人唱歌，一个音若唱不上去，会想尽办法来修改这个音的唱法，从而弥补自己的不足。
　　
　　这种弥补，如果做不好，就会变成跑调，后面的音也会跟着一起跑，最后变得很难听。
　　
　　徐诺之前和阿珊娜合声唱《我是一只小小鸟》时，就因为音域不够阿珊娜那么宽和高，被阿珊娜带着有点跑音了。
　　
　　这正是因为她想修正自己唱不好的音，却做不到。
　　
　　其实这种单个音的修正，就算做到了，也会出现在旋律美感层次上面的明显违和感，别人听起来会很别扭。
　　
　　廖楠所擅长的偷音阶伎俩，却是在明显熟悉旋律走向的情况下，通过自己的天赋，来修改一整段或一整句旋律的音阶构架，从而达到一种游刃有余的演唱状态。
　　
　　这种修改，和突然降或升歌曲的音调，有异曲同工之妙，却又完全不同。
　　
　　在唱歌中，突然升降整曲的基础音调，是项太过高深的技术，把握的好，惊艳四方。但把握不好，比跑调还要违和，一下就会把旋律的整体美感给打乱。
　　
　　一般有点唱功的歌手，都不会这么干。
　　
　　而偷音阶，却是在半音、全音、以及其他音程顺次的排列上做出修改，在歌曲整体基调不变的情况下，通过重新的排序，来定义这段旋律的走向。
　　
　　这绝不是一般歌手能做到的。
　　
　　甚至很多歌手根本都无法想象这种技巧。
　　
　　如果有哪些地方唱不好，歌手通常会反复的练习，打磨那个地方的唱法，从而把歌唱好。
　　
　　很少有人像廖楠这种，天生就有油滑偷懒的性格，哪里唱不好了，他不是去反复打磨，而是靠着自己与生俱来的乐感，把音阶给“偷”走。
　　
　　杜星河自问自己在这种小聪明的使用上，都没法像廖楠那样做到炉火纯青。
　　
　　毕竟，这种技术和音乐本身关系不大，全由人的天性决定的。
　　
　　只有廖楠这种华光之狈，才能把这种技巧发挥到极致。
　　
　　杜星河此时将自己的想法和公司的人讲出来了，只有陈华和老男孩的几个乐手明白杜星河的意思了。
　　
　　徐诺听得一知半解，还是不知道该怎么唱。
　　
　　杜星河感着冒，嗓子都是肿的，没法给徐诺示唱。
　　
　　只好叫林建国开车去接廖楠。
　　
　　

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